怎样画石与山

怎样画石与山

画石是画山的基础，但是画石与画山既有相同之处，也有不同之处。单画石需要特别强调质感，而画山则还要注意山势与山脉。

但是，石与山的皴法是一致的，以画石的法打下基础，才可以画整幅山水。

画石起手当分三面古人说的画石要分三面，实际上就是强调把石画出立体感。凹处深，凸处浅，整个石要分出阴阳面，区分出受光部分和阴影部分。

画石特别要注意画出气韵。按照古人的说法，石是天地之骨，是有生命的，所以有气息、气韵。有时候山石也被称为“云根”，很富有诗意。没有气息、气韵的石就只能称为“顽石”。所以，《芥子园画谱》中说画石的秘法不多，只有一字金针相告，日：活。

龚半千说：“小石为石，大石为山。直立而长者为壁，圆而厚者为岭。平坦而光者为冈，中留空者为洞，山多必留云气间之，始有峻增之势。有石山，有土山，有石戴土者，有土戴石者。”

画石要运用“勾”“皴”“擦”“染”“点”五种笔法，画山时也要用这五种笔法。所以，画石就为画山在技法上做了准备。（花鸟画技法教学）

勾就是勾勒。行笔由右而左为勾，自左而右为勒；或自上到下为勾，自下向上为勒。中国画是以线描来表现物象形体的，所以十分注重勾勒。勾勒要讲究笔法的多种变化，要把山石的基本结构和大轮廓画出来。

怎样画石与山

注意：山石转折处勾勒用笔不要露“圭角”。

画石起手，笔画石的左边；第二笔画石的右边。二笔合成一石。三石为垒。

石有直立者，有横卧者，方不可太方，圆不可太圆。

石要大小相间。亦有聚小石在下，而大石冒其上者。亦有大石在上，而上又加小石者。

皴

画石，勾勒之后就要加皴。加皴的方法是先勾外轮廓，后分纹路。所谓皴法，就是表现山石纹路的技法，主要是用来分阴阳的。

龚半千说：“加皴法，皴下不皴上，分阴分阳也。皴处色黑为阴，不皴处色白为阳。阳者日光照临处，山脊石面也。阴者草木积阴处，山凹石坳也。”皴法先干后湿，先干就能表现山石的骨感，然后用湿笔表现润的感觉。

在这里特别强调一下，画山石从淡墨画起，然后墨色逐渐加浓。这样画出的山石润泽而有气韵，层次丰富，而且可改可救。

擦

擦用侧峰干笔，在皴的基础上用笔擦出山石的阴面纹理，擦可以进一步增加鼓的厚度感。

注意擦的时候用笔要准确而干净，要有松活灵动之趣，用笔忌腻、忌乱。

染

染是渲染，就是用淡墨在山石已经玻擦的阴部渲染，进一步表现山石的阴阳面，并染出质感和厚度感。山石的气息、气韵也要由染表现出来。

染通常不是一次完成的，往往需要一遍一遍染到效果令人满意为止。要用淡器，一次染毕，干后再加染。这样多遍以后，才能流染出山石的厚重效果。

点

就是往山石上点苔。这是用以表现石上的苔藓、小草，山上的树木，让山石活起来，使其富有生机、焕发神采的笔法。

苔点有很多变化，有圆点、直点、横点、破点、浑点等。根据大自然的真实情况和画面的需要选用，也可以据此创造新的点法。

苔点一定要点得精彩，点好了有画龙点睛之妙。龚半千说：“苔（点）助染，染助皴，皴助勾。勾似皴，皴似染，染似苔。”这说明勾、皴、擦、染、点在山水画中是相辅相成的，它们有着内在的联系。这五个步骤不是截然分开的，可以先后连续，也可以穿插使用：勾中带皴，连皴带擦，皴染结合，也可以先皴再勾，先擦再皴。意之所至，可以不断出新的变化。

怎样画石与山-1
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